1
00:00:00,921 --> 00:00:03,171
SALMAN RUSHDIE : UN
le roman est bien écrit

2
00:00:03,171 --> 00:00:06,591
si l'auteur est vraiment
se regarder

3
00:00:06,591 --> 00:00:08,571
et ce qu'ils essaient
faire et devenir

4
00:00:08,571 --> 00:00:11,931
très clair à ce sujet
et en disant, OK, voici

5
00:00:11,931 --> 00:00:13,681
ce que j'essaie de réaliser.

6
00:00:13,681 --> 00:00:15,801
Et c'est ce que je
il faut faire dans l'ordre

7
00:00:15,801 --> 00:00:18,651
pour y arriver, pour se fixer
vous-même les limites,

8
00:00:18,651 --> 00:00:21,714
fixez-vous la forme,
puis tenez-vous-y.

9
00:00:21,714 --> 00:00:24,179
[LECTURE DE MUSIQUE]

10
00:00:35,051 --> 00:00:40,781
Quand tu essaies
composer un roman,

11
00:00:40,781 --> 00:00:47,531
il est très souvent utile de
sais où accrocher ton chapeau,

12
00:00:47,531 --> 00:00:49,331
pour ainsi dire.

13
00:00:49,331 --> 00:00:55,461
Si vous n'en avez pas
genre d'édifice construit

14
00:00:55,461 --> 00:01:00,021
d'une histoire et d'une intrigue, certains
sorte d'élément structurel,

15
00:01:00,021 --> 00:01:00,791
d'une histoire et d'une intrigue, certains
sorte d'élément structurel,

16
00:01:00,791 --> 00:01:04,230
ça se passe comme ça,
alors ça peut être

17
00:01:04,230 --> 00:01:07,531
très difficile de savoir comment
commencer à étoffer les choses.

18
00:01:07,531 --> 00:01:09,571
L'intrigue et la structure
sont comme le squelette.

19
00:01:09,571 --> 00:01:12,031
Et les personnages et
les événements sont la chair

20
00:01:12,031 --> 00:01:13,171
tu as mis ce squelette.

21
00:01:13,171 --> 00:01:16,501
Il y a des écrivains qui ont
j'ai toujours eu besoin de ce squelette

22
00:01:16,501 --> 00:01:19,051
être très détaillé.

23
00:01:19,051 --> 00:01:21,601
Je veux dire, selon
légende, Scott Fitzgerald

24
00:01:21,601 --> 00:01:27,091
était l'écrivain de ce genre,
qui a vraiment réglé les choses

25
00:01:27,091 --> 00:01:30,021
très soigneusement avant d'écrire.

26
00:01:30,021 --> 00:01:33,141
très soigneusement avant d'écrire.

27
00:01:33,141 --> 00:01:36,401
Et il y a d'autres écrivains
qui s'envole davantage.

28
00:01:36,401 --> 00:01:40,711
Et tu dois trouver
savoir lequel tu

29
00:01:40,711 --> 00:01:45,841
c'est parce que la seule règle,
vraiment, c'est tout ce qui fonctionne.

30
00:01:45,841 --> 00:01:47,311
C'est la règle.

31
00:01:47,311 --> 00:01:52,668
L’avantage de la structure est
que tu sais ce que tu fais

32
00:01:52,668 --> 00:01:54,001
et tu sais où tu vas.

33
00:01:54,001 --> 00:01:56,371
Dans un roman comme "Midnight's
Enfants", où

34
00:01:56,371 --> 00:02:00,021
les actions des personnages
sont liés assez étroitement

35
00:02:00,021 --> 00:02:02,371
les actions des personnages
sont liés assez étroitement

36
00:02:02,371 --> 00:02:06,991
aux événements historiques,
J'avais besoin de cette intrigue

37
00:02:06,991 --> 00:02:11,611
parce que j'avais besoin de pouvoir
cartographier la vie des personnages

38
00:02:11,611 --> 00:02:14,581
sur l'histoire du
pays afin qu'ils

39
00:02:14,581 --> 00:02:16,201
coïncidé aux bons points.

40
00:02:16,201 --> 00:02:17,791
Et si je ne l'ai pas fait
fais ça, le livre

41
00:02:17,791 --> 00:02:20,891
aurait été
incroyablement désordonné.

42
00:02:20,891 --> 00:02:24,346
Donc c'était désespérément nécessaire
ce genre d'architecture.

43
00:02:24,346 --> 00:02:26,537
[LECTURE DE MUSIQUE]

44
00:02:30,291 --> 00:02:33,411
Quand les gens écrivent
vers l'écriture cinématographique,

45
00:02:33,411 --> 00:02:36,531
il y a tout ça
environ une structure en trois actes

46
00:02:36,531 --> 00:02:42,531
et exactement comment tu dois
permettre à une histoire de se dérouler.

47
00:02:46,181 --> 00:02:49,991
À mon avis, tout cela n’a aucun sens.

48
00:02:49,991 --> 00:02:53,111
Beaucoup des très
les meilleurs films que j'ai vu

49
00:02:53,111 --> 00:02:55,271
n'a rien à voir avec
structure en trois actes.

50
00:02:55,271 --> 00:02:58,121
Si vous regardez le grand
cinéma de la Nouvelle Vague française

51
00:02:58,121 --> 00:02:58,811
ou l'italien...

52
00:02:58,811 --> 00:03:00,021
si tu regardes les réalisateurs
comme Visconti ou Truffaut

53
00:03:00,021 --> 00:03:02,751
si tu regardes les réalisateurs
comme Visconti ou Truffaut

54
00:03:02,751 --> 00:03:03,561
ou Godard ou...

55
00:03:06,211 --> 00:03:10,731
tu ne peux pas regarder leur travail
en utilisant ce genre de grille.

56
00:03:10,731 --> 00:03:14,971
Si cela vous aide à
je pense que j'ai besoin d'avoir

57
00:03:14,971 --> 00:03:19,051
un début, un milieu et un
fin, trois actes, puis très bien,

58
00:03:19,051 --> 00:03:20,251
fais ça.

59
00:03:20,251 --> 00:03:23,271
Mais c'est mais c'est
pas obligatoire.

60
00:03:23,271 --> 00:03:28,291
Et dans un livre, c'est encore moins
obligatoire que dans un film

61
00:03:28,291 --> 00:03:30,021
parce qu'un livre peut
être un seul instant.

62
00:03:30,021 --> 00:03:34,506
parce qu'un livre peut
être un seul instant.

63
00:03:34,506 --> 00:03:38,301
Il peut exister dans un
un moment très unique.

64
00:03:38,301 --> 00:03:40,161
Pour parler de Joyce
"Ulysse", tout est là

65
00:03:40,161 --> 00:03:44,601
est-ce qu'il y a un jour dans
la vie d'un homme.

66
00:03:44,601 --> 00:03:46,461
Alors oui, je veux dire, c'est
une idée - les trois actes

67
00:03:46,461 --> 00:03:48,351
structure, par exemple,
est une idée que vous pouvez utiliser.

68
00:03:48,351 --> 00:03:49,221
Je veux dire, c'est utilisable.

69
00:03:49,221 --> 00:03:51,951
Vous savez, ça marche.

70
00:03:51,951 --> 00:03:53,691
Mais ce n'est qu'une idée.

71
00:03:53,691 --> 00:04:00,021
Et mon point de vue est que le
l'histoire vous le dira.

72
00:04:00,021 --> 00:04:00,771
Et mon point de vue est que le
l'histoire vous le dira.

73
00:04:00,771 --> 00:04:02,691
Si tu écoutes
attentivement à l'histoire,

74
00:04:02,691 --> 00:04:05,031
l'histoire vous le dira
ce qu'il doit être.

75
00:04:05,031 --> 00:04:08,541
Parfois tu ne démarres pas
au début, tu sais ?

76
00:04:08,541 --> 00:04:10,491
Et parfois tu
commencer au milieu.

77
00:04:10,491 --> 00:04:12,831
Et puis nous avons tous
maintenant devenu très utilisé

78
00:04:12,831 --> 00:04:14,331
à l’idée du flashback.

79
00:04:14,331 --> 00:04:17,751
Tu sais, il était une fois
le moment où le flash-back a été ressenti

80
00:04:17,751 --> 00:04:20,721
étrange pour le lecteur, vous savez ?

81
00:04:20,721 --> 00:04:23,971
Maintenant, c'est ce que l'on ressent tous les jours.

82
00:04:23,971 --> 00:04:27,641
Il se peut donc que
tu veux commencer

83
00:04:27,641 --> 00:04:30,021
à un moment dramatique de la
au milieu de la vie de quelqu'un

84
00:04:30,021 --> 00:04:33,091
à un moment dramatique de la
au milieu de la vie de quelqu'un

85
00:04:33,091 --> 00:04:37,201
afin de pouvoir immédiatement
vous engage avec le personnage

86
00:04:37,201 --> 00:04:41,441
et qu'arrive-t-il à
eux et ensuite je te dirai

87
00:04:41,441 --> 00:04:42,663
comment ils sont arrivés là.

88
00:04:42,663 --> 00:04:44,871
Une histoire doit avoir un
un début, un milieu et une fin

89
00:04:44,871 --> 00:04:48,551
mais pas forcément
dans cet ordre.

90
00:04:48,551 --> 00:04:56,251
Le roman est donc énormément
forme fluide, tu sais ?

91
00:04:56,251 --> 00:05:00,021
Ça peut vraiment être
tout ce que tu fais,

92
00:05:00,021 --> 00:05:01,081
Ça peut vraiment être
tout ce que tu fais,

93
00:05:01,081 --> 00:05:04,891
tant que tu comprends ça
ça ne peut pas être aléatoire, tu sais ?

94
00:05:04,891 --> 00:05:08,251
Ça ne peut pas être juste un
putain de chose après l'autre.

95
00:05:08,251 --> 00:05:10,576
[LECTURE DE MUSIQUE]

96
00:05:14,761 --> 00:05:19,001
Une grande partie du développement
travail d'un livre,

97
00:05:19,001 --> 00:05:23,131
beaucoup de
réflexion préliminaire

98
00:05:23,131 --> 00:05:24,841
il s'agit exactement de
qui fait quoi

99
00:05:24,841 --> 00:05:28,801
à qui, quelles personnes
sont gentils avec les autres

100
00:05:28,801 --> 00:05:30,021
et qui est méchant, qui est
j'essaie de faire sortir quelque chose

101
00:05:30,021 --> 00:05:31,831
et qui est méchant, qui est
j'essaie de faire sortir quelque chose

102
00:05:31,831 --> 00:05:36,421
de quelqu'un d'autre, qui est
plus généreux, tu sais,

103
00:05:36,421 --> 00:05:41,701
qui va tirer sur quelqu'un,
qui reste debout à la fin.

104
00:05:41,701 --> 00:05:46,481
Je pense parfois dans mon
livre, trop de personnages

105
00:05:46,481 --> 00:05:48,591
n'arrivez pas jusqu'au bout.

106
00:05:48,591 --> 00:05:51,431
Je pense parfois que c'est toi
je sais, c'est un sort plutôt difficile

107
00:05:51,431 --> 00:05:55,401
être dans un roman de Salman Rushdie
parce que tu te fais tabasser,

108
00:05:55,401 --> 00:05:56,691
et puis tu meurs.

109
00:05:56,691 --> 00:06:00,021
La question de savoir comment le
le destin des personnages est

110
00:06:00,021 --> 00:06:02,111
La question de savoir comment le
le destin des personnages est

111
00:06:02,111 --> 00:06:06,461
connectés les uns aux autres,
encore une fois, c'est différent selon

112
00:06:06,461 --> 00:06:09,761
à l'échelle du roman.

113
00:06:09,761 --> 00:06:11,971
Si vous écrivez,
tu sais, comme,

114
00:06:11,971 --> 00:06:16,891
une grande épopée ou une bande dessinée
épique ou anti-épique,

115
00:06:16,891 --> 00:06:23,571
un gros livre avec un grand
casting et un certain nombre de scènes

116
00:06:23,571 --> 00:06:26,121
et cela arrive parfois
sur une longue période,

117
00:06:26,121 --> 00:06:29,271
tu sais, alors dans beaucoup
cas, les destins

118
00:06:29,271 --> 00:06:30,021
des personnages individuels seront
ne se connectent pas les uns aux autres.

119
00:06:30,021 --> 00:06:33,691
des personnages individuels seront
ne se connectent pas les uns aux autres.

120
00:06:33,691 --> 00:06:36,061
Quand le roman a
un cadre plus petit,

121
00:06:36,061 --> 00:06:37,561
puis les destins
des personnages

122
00:06:37,561 --> 00:06:39,591
sont absolument imbriqués.

123
00:06:39,591 --> 00:06:43,781
Et que se passe-t-il
à un affecte tous.

124
00:06:43,781 --> 00:06:48,021
Par exemple, dans un
roman multigénérationnel,

125
00:06:48,021 --> 00:06:52,341
dit Thomas Mann
« Buddenbrooks », par exemple,

126
00:06:52,341 --> 00:06:57,681
plusieurs générations dans la vie
d'une famille, une famille de commerçants.

127
00:06:57,681 --> 00:06:59,601
Et essentiellement, quoi
ça se passe dans le roman

128
00:06:59,601 --> 00:07:00,021
c'est que la famille décline,
génération par génération.

129
00:07:00,021 --> 00:07:04,581
c'est que la famille décline,
génération par génération.

130
00:07:04,581 --> 00:07:08,781
Chaque génération est inférieure à
la génération qui l'a précédé.

131
00:07:08,781 --> 00:07:11,841
Alors quand tu le lis, tu
J'ai le vieux patriarche

132
00:07:11,841 --> 00:07:15,691
qui est, tu sais, puissant
et réussi et ainsi de suite.

133
00:07:15,691 --> 00:07:21,561
Et tandis que vous arrivez au
fils et petits-fils et ainsi de suite,

134
00:07:21,561 --> 00:07:22,401
ils deviennent plus faibles.

135
00:07:22,401 --> 00:07:25,811
Mais leur faiblesse et
la force est relative, tu sais ?

136
00:07:25,811 --> 00:07:28,311
Ils sont relatifs à leur
père et leur grand-père.

137
00:07:28,311 --> 00:07:30,021
Ainsi, même s'ils ont leur
propres histoires qui ne sont pas

138
00:07:30,021 --> 00:07:33,021
Ainsi, même s'ils ont leur
propres histoires qui ne sont pas

139
00:07:33,021 --> 00:07:35,301
influencé par le
les générations précédentes,

140
00:07:35,301 --> 00:07:37,761
le roman dit
pour nous, c'est un roman

141
00:07:37,761 --> 00:07:39,931
sur la décomposition d'une famille.

142
00:07:39,931 --> 00:07:45,831
Alors bien sûr, tu veux
se sentir comme l'auteur,

143
00:07:45,831 --> 00:07:48,861
et vos lecteurs
je voudrais ressentir,

144
00:07:48,861 --> 00:07:51,861
que le livre a un
une forte cohésion, vous savez,

145
00:07:51,861 --> 00:07:56,481
et que c'est dans le
la forme dans laquelle il se trouve parce que c'est

146
00:07:56,481 --> 00:07:58,161
est la forme nécessaire.

147
00:07:58,161 --> 00:08:00,021
Et ce que tu ressens
qu'en tant que lecteur, c'est

148
00:08:00,021 --> 00:08:01,971
Et ce que tu ressens
qu'en tant que lecteur, c'est

149
00:08:01,971 --> 00:08:04,941
sentir que le
les personnages sont très

150
00:08:04,941 --> 00:08:09,051
intégrés les uns aux autres et
que tout ce qui arrive

151
00:08:09,051 --> 00:08:12,201
à chaque personnage est
significatif non seulement

152
00:08:12,201 --> 00:08:14,546
dans ce personnage
la vie mais dans les vies

153
00:08:14,546 --> 00:08:15,546
des autres personnages.

154
00:08:15,546 --> 00:08:17,795
[LECTURE DE MUSIQUE]

155
00:08:22,221 --> 00:08:25,821
La mise en miroir est un
appareil très utile,

156
00:08:25,821 --> 00:08:29,281
où quelque chose
ça se passe ici

157
00:08:29,281 --> 00:08:30,021
c'est comme quelque chose
qui se passe ici.

158
00:08:30,021 --> 00:08:32,070
c'est comme quelque chose
qui se passe ici.

159
00:08:32,070 --> 00:08:34,981
Et le lecteur voit
cela et les relie.

160
00:08:34,981 --> 00:08:38,721
Ce qui est mieux, c'est si c'est
pas exactement pareil.

161
00:08:38,721 --> 00:08:42,401
Si c'est exactement le
pareil, c'est trop artificiel

162
00:08:42,401 --> 00:08:44,811
et sera considéré comme artificiel.

163
00:08:44,811 --> 00:08:46,701
Mais s'il y a un
relation, s'il y a

164
00:08:46,701 --> 00:08:51,011
ici une mère
et sa fille ayant

165
00:08:51,011 --> 00:08:53,851
un certain genre de
mauvaise relation

166
00:08:53,851 --> 00:08:57,174
et ici, dans un autre endroit
ou une autre génération il y a

167
00:08:57,174 --> 00:08:58,591
une autre mère et
fille ayant

168
00:08:58,591 --> 00:09:00,008
un difficile
relation-- non

169
00:09:00,008 --> 00:09:00,021
doit être la même difficulté.

170
00:09:00,021 --> 00:09:01,591
doit être la même difficulté.

171
00:09:01,591 --> 00:09:04,121
Il n'est pas nécessaire
ressortez de la même manière.

172
00:09:04,121 --> 00:09:06,431
Mais le lecteur
je dirai, oh, ouais,

173
00:09:06,431 --> 00:09:08,981
cette chose est comme cette chose.

174
00:09:08,981 --> 00:09:13,211
Et cela aide le lecteur à comprendre
la forme plus large du roman.

175
00:09:13,211 --> 00:09:16,481
Donc ces choses font écho
et des miroirs, tu sais,

176
00:09:16,481 --> 00:09:20,366
sont des appareils utiles pour créer
le sens de la structure.

177
00:09:20,366 --> 00:09:22,643
[LECTURE DE MUSIQUE]

178
00:09:27,131 --> 00:09:29,651
Je pense que la plupart des gens
qui écrit des livres

179
00:09:29,651 --> 00:09:30,021
avoir un petit germe de
quelque chose en eux

180
00:09:30,021 --> 00:09:36,431
avoir un petit germe de
quelque chose en eux

181
00:09:36,431 --> 00:09:38,231
qu'ils doivent sortir.

182
00:09:38,231 --> 00:09:41,401
Il y en a généralement
petite chose qui te mange

183
00:09:41,401 --> 00:09:43,121
que vous devez exprimer.

184
00:09:43,121 --> 00:09:45,311
Et alors, comment fais-tu ça ?

185
00:09:45,311 --> 00:09:47,301
Je veux dire, il y a un
nombre de réponses.

186
00:09:47,301 --> 00:09:50,021
Une réponse est le procès
et erreur, tu sais ?

187
00:09:50,021 --> 00:09:52,721
Je veux dire, je suis certainement
j'ai eu l'expérience

188
00:09:52,721 --> 00:09:55,371
de nombreux faux départs, vous savez ?

189
00:09:55,371 --> 00:10:00,021
Et je trouve qu'en fait
commencer un morceau d'écriture

190
00:10:00,021 --> 00:10:02,251
Et je trouve qu'en fait
commencer un morceau d'écriture

191
00:10:02,251 --> 00:10:04,951
est une question de trouver
le bon point d’entrée.

192
00:10:04,951 --> 00:10:08,541
Certaines des portes que vous traversez
ne mènera qu’à une impasse.

193
00:10:08,541 --> 00:10:12,186
Et d'autres portes s'ouvriront
dans un espace attrayant,

194
00:10:12,186 --> 00:10:14,631
un espace que vous voulez
être dedans, tu sais ?

195
00:10:14,631 --> 00:10:17,151
Alors qui tranche
le monde prends-tu ?

196
00:10:17,151 --> 00:10:24,751
Tu sais, je veux dire, très souvent,
même maintenant, j'en ai comme neuf, dix,

197
00:10:24,751 --> 00:10:27,471
11, 12 tentatives de
trouver cette porte

198
00:10:27,471 --> 00:10:30,021
passer avant de savoir
que j'ai trouvé celui qui

199
00:10:30,021 --> 00:10:32,571
passer avant de savoir
que j'ai trouvé celui qui

200
00:10:32,571 --> 00:10:33,731
me guide à travers l'histoire.

201
00:10:33,731 --> 00:10:36,191
[LECTURE DE MUSIQUE]

202
00:10:40,621 --> 00:10:43,851
Nous regardons ici
quelques notes de travail

203
00:10:43,851 --> 00:10:48,921
que j'ai fait pendant les cinq ans
processus d'écriture de "Le satanique

204
00:10:48,921 --> 00:10:50,181
Versets."

205
00:10:50,181 --> 00:10:56,831
Et puis ce sont des notes
ce qui, dans de nombreux cas,

206
00:10:56,831 --> 00:11:00,021
je n'ai pas de relation directe
au livre terminé.

207
00:11:00,021 --> 00:11:01,051
je n'ai pas de relation directe
au livre terminé.

208
00:11:01,051 --> 00:11:05,821
Mais ils font partie de
le processus de réflexion

209
00:11:05,821 --> 00:11:09,991
que j'ai traversé pour
arriver à la façon dont le fini

210
00:11:09,991 --> 00:11:11,501
le livre ressemble réellement.

211
00:11:11,501 --> 00:11:16,911
Ce que je faisais, j'essayais
pour lutter en quelque sorte

212
00:11:16,911 --> 00:11:20,361
c'est assez long et
livre compliqué au sol,

213
00:11:20,361 --> 00:11:24,201
était-ce que je parlerais en quelque sorte
à moi-même sur ma machine à écrire.

214
00:11:24,201 --> 00:11:28,501
je me poserais des questions
sur les personnages et sur

215
00:11:28,501 --> 00:11:29,041
les thèmes.

216
00:11:29,041 --> 00:11:30,021
Et j'essaierais d'y répondre.

217
00:11:30,021 --> 00:11:31,191
Et j'essaierais d'y répondre.

218
00:11:31,191 --> 00:11:34,171
Alors sur cette page,
entre autres choses

219
00:11:34,171 --> 00:11:37,181
Je demandais,
Je me suis demandé,

220
00:11:37,181 --> 00:11:39,341
quel est le sort de Gibreel Farishta ?

221
00:11:39,341 --> 00:11:44,351
Et j'ai répondu d'une manière qui est
en fait, ce n'est pas vrai pour le roman

222
00:11:44,351 --> 00:11:45,341
que j'ai finalement écrit.

223
00:11:45,341 --> 00:11:47,051
Je veux dire, c'est une sorte de croquis.

224
00:11:47,051 --> 00:11:50,951
Être fou de jalousie
quand il est sain d'esprit, se voir refuser Dieu

225
00:11:50,951 --> 00:11:53,501
et donc être comme
un taureau dans un magasin chinois

226
00:11:53,501 --> 00:11:56,381
lorsqu'il est possédé de son ange.

227
00:11:56,381 --> 00:11:59,131
Eh bien, je veux dire,
quelque chose comme ça

228
00:11:59,131 --> 00:12:00,021
ça se passe dans le roman
mais pas exactement ça.

229
00:12:00,021 --> 00:12:00,961
ça se passe dans le roman
mais pas exactement ça.

230
00:12:00,961 --> 00:12:04,051
Tu sais, alors je suis
je les vois maintenant

231
00:12:04,051 --> 00:12:07,441
pour la première fois
dans très longtemps.

232
00:12:07,441 --> 00:12:13,995
Et cela me surprend à bien des égards
façons combien de ces notes

233
00:12:13,995 --> 00:12:18,281
sont à une certaine distance du
livre tel qu'il a finalement pris forme.

234
00:12:18,281 --> 00:12:21,441
Structurellement, le
le livre a un numéro

235
00:12:21,441 --> 00:12:22,851
de récits entrelacés.

236
00:12:22,851 --> 00:12:29,451
Et au début,
Je n'étais même pas sûr

237
00:12:29,451 --> 00:12:30,021
si je pensais
environ un livre.

238
00:12:30,021 --> 00:12:31,991
si je pensais
environ un livre.

239
00:12:31,991 --> 00:12:33,861
Il y eut un moment à
ce que je pensais

240
00:12:33,861 --> 00:12:36,201
pourrait être trois livres distincts.

241
00:12:36,201 --> 00:12:41,861
Il y aurait peut-être un livre sur
Immigrants indiens à Londres.

242
00:12:41,861 --> 00:12:44,911
Et il pourrait y avoir
un autre, plus gentil

243
00:12:44,911 --> 00:12:52,783
d'un livre visionnaire sur
ces cauchemars ange-diable,

244
00:12:52,783 --> 00:12:53,366
ces visions.

245
00:12:56,871 --> 00:12:58,881
Et finalement, je
commencé à comprendre

246
00:12:58,881 --> 00:13:00,021
comment les histoires se sont assemblées et
comment ils communiquaient en quelque sorte

247
00:13:00,021 --> 00:13:05,434
comment les histoires se sont assemblées et
comment ils communiquaient en quelque sorte

248
00:13:05,434 --> 00:13:06,101
les uns avec les autres.

249
00:13:06,101 --> 00:13:09,091
Mais ce fut un long processus.

250
00:13:09,091 --> 00:13:12,601
essayer de comprendre comment
la structure du livre

251
00:13:12,601 --> 00:13:13,351
allait travailler.

252
00:13:13,351 --> 00:13:16,441
Et beaucoup de ça
le matériel ici est juste

253
00:13:16,441 --> 00:13:20,761
j'essaie d'obtenir
s'attaquer à cela.

254
00:13:20,761 --> 00:13:24,031
Je pense, tu sais,
en regardant ça à nouveau,

255
00:13:24,031 --> 00:13:30,021
ce que ça me montre, c'est que
l'une des façons dont je

256
00:13:30,021 --> 00:13:31,481
ce que ça me montre, c'est que
l'une des façons dont je

257
00:13:31,481 --> 00:13:32,771
ont abordé l'écriture--

258
00:13:32,771 --> 00:13:34,001
Je veux dire, c'est, tu sais...

259
00:13:34,001 --> 00:13:37,361
Je veux dire, "Le satanique
Verses" est sorti en 1988.

260
00:13:37,361 --> 00:13:40,851
J'ai commencé à l'écrire
cinq ans avant cela.

261
00:13:40,851 --> 00:13:41,861
Donc ce truc est...

262
00:13:41,861 --> 00:13:44,901
J'ai écrit ceci il y a longtemps.

263
00:13:44,901 --> 00:13:48,201
Mais il est clair que l'un des
processus que j'ai eu-- et je veux dire,

264
00:13:48,201 --> 00:13:52,311
dans une certaine mesure, je l'ai encore,
c'est me parler, tu sais,

265
00:13:52,311 --> 00:13:55,791
c'est interroger
moi-même, dis, regarde,

266
00:13:55,791 --> 00:13:57,171
qu'en penses-tu ?

267
00:13:57,171 --> 00:14:00,021
Ou ce que tu es
essayer d'écrire fait

268
00:14:00,021 --> 00:14:01,041
Ou ce que tu es
essayer d'écrire fait

269
00:14:01,041 --> 00:14:03,961
je pense à ce qui suit,
et comment ça marche ?

270
00:14:03,961 --> 00:14:06,301
Et j'essaierais
toutes sortes de choses

271
00:14:06,301 --> 00:14:08,041
pour répondre à ça, tu sais ?

272
00:14:08,041 --> 00:14:12,241
Ces notes ici sont
une partie du processus

273
00:14:12,241 --> 00:14:13,441
de s'y prendre.

274
00:14:13,441 --> 00:14:17,081
Mais ils ne sont pas... je veux dire, ça
n'est pas du tout le produit final.

275
00:14:17,081 --> 00:14:18,571
Ce sont des étapes sur le chemin.

276
00:14:18,571 --> 00:14:21,021
[LECTURE DE MUSIQUE]